中午的青春師奶偶像劇《花開物語》 文：傑特

 作為新一代的女編劇岡田麿里，在2011年一連寫了兩套引來相當話題性的小品：《未聞花名》和《花開物語》，兩套不但類型接近，而且同樣很女性化，所以之前既寫完《未聞花名》也自然得寫寫這套了。

師奶系編劇岡田麿里
岡田麿里以一個上位才五年（她最初寫劇本是98年，但初登系列構成卻是2006年）的編劇而言，可算是走紅相當快的年輕編劇，她『厲害』的是不論結果好壞她當系構的作品總是能做成話題，由她第一套《魔沙少女砂砂美》到《蘿莉的時間》、《true tears》到《黑執事》、《CANAAN》、《戰鬥司書》以至今年的《放浪息子》、《花開物語》、《未聞花名》和《FRACTALE》，她的作品很極端，如果是擅長的類型就會受到很不俗的評價，但她不擅長的卻可以被罵到臭頭，這種只有最好和最差兩種的極端評價讓她很快地建立起很容易辨識的個人風格：女性化的角色描寫、小品溫情、不擅劇劇主導的沉重描寫，完全不能寫動作劇本。說白一點就是岡田最拿手的劇種就是小品向的師奶劇本﹣或者說她只能寫這一類型，否則就仆直收場。

十週年的石川縣旅遊宣傳作
從這來看，作為動畫公司P.A.Works十週年紀念作，《花開物語》簡直就是為岡田度身訂造的類型：少女在一間溫泉旅館打工，經歷各種人生的悲歡離合小故事，從中找到自己的目標和方向．．．．怎樣？夠老套了沒有？但這類題材卻是岡田的拿手好戲，而監督方面則由《CANAAN》初登監督版的安藤真裕負責，雖然處女作的表現並不好（原因之一其實就是編劇和劇本類型相性太差之過），不過好歹也是出道好一段日子的老手，也參與過不少名作如《攻殼機動隊》、《交響詩篇》、《鋼之練金術士FA》的制作，所以也算是老練的動畫人了。
這套作品從初次發表是在石川縣金澤市的金澤21世紀美術館來看，以及舞台完全取材自石川縣的溫泉街和一所已經拆除的旅館來看，很明顯地就是以替石川縣作旅遊宣傳為主，而且比起《未聞花名》沒有寫明但實際上卻是以秩父市作舞台更來得「正大光明」。至於起用實地作舞台的原因則有點不同：《末聞花名》會用秩父市是因為監督長井想選一個有點封閉感的小城市，但又不能離東京太遠來產那「似近實遠」的不現實感。至於《花開物語》除了是替石川縣的旅遊打氣之外，石川縣是現時日本少數仍保留很傳統日本風味的地區，那種古色古香的江戶氣息除了金澤就是京都了，但又不像京都那麼大都市而保留一份鄉下的古樸感覺，所以與其說是一開始就打算作旅遊宣傳，還不如說是因利乘便的可能性還要大一些。

少女的成長小故事
相比起有明顯主線，而且很會運動每集最後一幕而引起觀眾追看的意欲的《末聞花名》，《花開物語》的故事明顯要簡單一些，沒有明顯的主線也沒有中心思想，只是描寫主角松前緒花由東京去到一個溫泉旅館小鎮湯乃鷺温泉街，在她奶奶經營的旅館喜翠莊打工，在這所旅館中認識不同的人，經歷不同的小故事，到最後以不一樣的心態回到東京開始不一樣的旅程。
這種真的很日劇小品風的故事相對而言更加「師奶」，以主角打工當旅館侍應，從一開始拼命地做來讓自己在旅館有一席之地，到漸漸成為其中的一份子，到最後理解旅館存在的理由，以及自己應該做的事。這完全是活脫脫是一個小女生的成長路。但不同於其他同類成長故事，松前緒花並沒有經過什麼很驚天動地的事件讓她成長，而是一點一滴從各種小事之中成長，漸漸知道自己該做什麼、怎麼做，而不是最初那種蠻亂衝。
相比起偶像味很重的《未聞花名》，這邊廂的角色明顯要平實得多，沒有那種激烈的感情波動，甚至前半設定緒花的男朋友孝一在打工的地方是有個女生喜歡孝一的，但中段這個角色就已經被鬼隱了，大概是覺得本來遠距離戀愛已經夠煩了，再加第三者也只會增加編劇的不便而已，而且主線也不在愛情上自然無必要加入多餘的劇情和角色。另外雖然在OP和ED上都是四女甚至五女並列，但故事的重心卻相當清楚，第一位一定是緒花，然後是民子，再是菜子，繼是結名，而巴則介乎於四女和配角之間的角色。再來就是祖母的翠、二廚徹以至其他角色。由於主客重心很明確，再加上故事風格很穩定，所以即使是小品劇情但還是很有組織，不會有一種漫無目的的散亂感覺，這對小品來說相當難得，因為沒有明顯的主劇情的劇本很容易就會出現配角比主角更搶戲，又或者莫明其妙地加入一大堆無用的劇情導致尾大不掉。從這可見岡田在寫這作品時是真的有用過心，寫出很高質素的劇本的。

平實的角色設定
自從有了「萌屬性」這玩意後，很多角色設定都變成一種簡單的加減法，總之就是將樣版角色套進去就是新角色了，結果出現一堆很容易歸類的樣版角色，不信的話可以隨便點一套近年的動畫，看看那些角色是不是很容易就歸作某類型萌角，就明白筆者指的問題了。
但《花開物語》則沒有這個問題，由緒花開始，每個角色都很難以一兩種萌屬性來歸類。以菜子為例，說她天然呆絕對不是，大和撫子又好像不算，害羞又不大夠（旅館員工怎可能害羞？），你很難立即想出一個很明確的屬性去標簽她。至於民子就更加了，她是那種任何萌屬性都難於歸類的人，但在現實中她這類不擅表達自己、動不動就發脾氣的人卻不少，又固執脾氣又臭，結果惹來很多無謂的敵視但又不是她自己希望的，可是卻絕對不是壞人，這絕對不是傲嬌（她差不多沒「嬌」過！）但又無法說是任何已知的一類，這才是好的角色設定：不是先為角色想屬性才設計個性，而是只想角色的個性無視屬性，才能設計出有生命力、活生生的角色。至於大小姐的結名表面看來很我行我素，但卻有自己的原則和堅持，而且待人接物相當成熟世故，但又不想被旅館束縳，這種既自由奔放但又待人圓滑的正是結名這個人的魅力所在，而不是單純套上「千金小姐」屬性就算數的樣版角色。

女性萬歲！
雖然同樣是一大堆女角，但和萌動那種一堆女角但中心點還是以男主角為主的不同，《花開物語》是以女性為故事中心，雖然男角一大堆，但他們都只是路人配角，真正帶動故事的全都是女生。首先當然是行動力比思考力要快的豬突猛進型主角緒花，她那種有前沒後的個性和不看情況的空氣嫁性格帶著整個故事前進。而民子雖然很扭曲，但少了她的話故事就少了很多爆點，菜子則有一種安定劑的感覺，而結名總是在關鍵位帶來靈光一閃的效果。至於配角方面四十萬翠作為旅館老闆娘，她替這套輕飄飄的作品帶來一種不動的安定感，只要有她在就會給人一種「有她在就沒問題！」的信心。最經典就是在浴室那超高速洗澡兼順道整理浴室的特技了，一如該話副題所說，翠絕對是本作品的最終首領。甚至皋月雖然戲份不多而且一副玩世不恭的態度，但實際上卻有著自己的一套原則和處世態度，那種自由奔放的性格正好和緒花那種衝動派又或者翠的穩重成一強烈的對比，而在最後三代同堂接待客人的一幕更是氣勢逼人。
比起來男生就遜色多了，基本上除了徹還比較有點樣子外其他都滿遜的，也正因如此才更突顯出女生們的厲害﹣就算是巴也一樣可以將幾個軍事宅客人修理得服服貼貼的，不得不服。

小品劇的範本級教材
結局以喜翠莊關門作最後的高潮，本來如果想拍第二部的話不關門是合理的，但這樣就無法作出一種「每個角色結束人生的一段，往下一段前進」的味道了。這種編排正好看得岡田是很認真地寫劇本，而不是單純計算能不能拍續集出週邊和影碟的商業計算。
也正因為有這個結局，所以當翠離開喜翠莊的時候才會感動人，那種離開和亡夫一手建立的旅館，往人生的夕陽的落漠，正好和其他人往著人生的另一個階段前進成為一種哀傷的對比。而這種對比也讓結局多了一份感傷但又不狗血的味道，更能讓人回味無窮。
雖然在感情激烈衝突上這套不如《末聞花名》，但在角色描寫的細膩，感情自然不做作，以及簡單但細密的劇本描寫，都可以算是小品作的範本級表現。雖然不是精彩絕倫，但卻是只要用心的話就能寫出的好劇本，這對於有志寫劇本的朋友是很好的教材﹣無需搞超展開，不用套版角色，簡單的故事也一樣能寫出優秀的作品。
當然，會不會有OVA就是另一個故事了，但最少看不出有拍第二部的可能性就是．．．