Format-ACG

 楠桂不能成為大師，那是早就預計到的。  這個人野心不大，八十年代的作品主要有搞笑和恐怖兩大類，後來演變成只畫搞笑，她最紅的也只有一套《八神君家庭事件簿》，及後也沒畫出甚麼驚為天人的作品。婚後的她更是怠懶，近年的作品一套不如一套，惡搞有餘，誠意不足。《大都會X檔案》越畫越隨便，畫些笑話拼湊起來便算，後期還不斷翻炒笑料，看得讀者都盲目了。雖然仍能看到楠桂式的胡鬧，但感覺不到除了胡鬧外還有些甚麼。借用《漫畫狂戰記》炎尾燃的說話：「是很有趣！但除了有趣之外就甚麼也沒有！」我會用「口香糖」來形容她的作品，開首幾回是很有趣，但越嚼越走味，最後只是一塊黏著嘴巴叫人不吐不快的膠，到了那時便會草草收場，這也是她不能登上大師地位的一個原因。  看《美女恐龍妺DX》前我也不抱任何期望，她有多少斤兩已很清楚，依近年的走勢看來，《美女恐龍妺DX》也不會有多大的看頭。辜且抱著一看無妨的心態讀之，結果卻令人喜出望外。雖然不是甚麼驚世鉅作，但她至少畫回《八神君家庭事件簿》時代的水準，對於我輩老漫迷來說，已經十分安慰。  故事簡介  男主角知立本是位平凡的高中生，因拒絶了妖怪身型時的女主角西春遙的祼體求愛（她本人堅稱那是嬰兒肥），而被打到住院一個月，從此之後便得了女人恐懼症，女人對他來說就像恐龍一般可怕。但偏偏他又非常得女人的歡心，女孩子都爭相向他求愛，減肥後的西春遙也對知立念念不忘，不斷威脅著他的人身安全，自此知立便生活在水深火熱的美女地獄當中。  借後宮型架構搞笑  所謂後宮型作品，就是以男性讀者為對象，男主角沉浸在各式各樣的美女中，而自然而然得到她們愛慕的作品。這類型作品可以全然不用合理，劇情可以千遍一律也沒問題，總之男主角是所有女角的必然戀愛對象便行。後宮型ACG作品近年像雨後春筍般瘋狂推出，《Sister Princess》、《Love Hina》等都是後宮型作品。《美女恐龍妺DX》也有著後宮型作品的基本特色，主角知立身邊圍繞著一群美女，而這些美女的種類亦是後宮型作品的女性典型：基本型美女主角西春遙；美人保健老師扶桑；男孩子氣的爽朗美人大姊榮山晶；嬌小又平胸的可愛女同學金山希；完美的校園情人鶴舞和笨拙美眉星丘螢。  雖然《美女恐龍妺DX》有著後宮型作品的基本架構，但其實他只是借這個架構為幌子的搞笑漫畫。要數真心...

 看過田村由美作品的人，不論喜不喜歡她的作品，都會承認一點：田村由美說故事的節奏極快。快得有時讀者還未搞清楚狀況，她已完結了一事而開始另一件事了。而最能表現這種速度感的則是她的每一位女主角，由成名作〈咆哮女郎巴明欣〉的巴，代表作〈命運之子BASARA〉的更紗，到近期作〈芝加哥〉的蕾影和一些短篇的女主角，全都敏捷擅戰，幾乎沒有一個不可以做成龍動作片中的打女。在少女漫畫來說，這實在是異數，那驚人的爆發力就如一百米短跑選手讓人喘不過氣來，反應彈如荷里活A級大製作般大量轟炸，角色動作可以和吳宇森電影中的周潤發比帥，令人十分懷疑：這真是少女漫畫嗎？ 『有個警官曾經對高速疾走的我說......〞幹什麼急著去送死！〞 並非急著去送死，只是有時....不趕是不行的！------〈咆哮女郎巴明欣〉第二期』 這句錄取自〈咆哮女郎巴明欣〉的對白正正就是田村由美作品的精粹所在。〈咆〉一共有八冊，但若果這個劇本落在其他漫畫家手上，大概要十二，甚至十六冊才能說得完，因為〈咆〉以一套中篇來說所牽涉的陰謀詭計實太多了！東條家，京極家，上總，綠之船，京極月子......故事複雜，情節緊湊。〞不趕是不行的！〞這句話有一半是田村的心聲吧！ 盡管田村的女角都有共同特色，但她們卻不像某些大師筆下的主角如倒模般一成不變（如X鬥士），角色個別還是各有風格。田村有許多長長短短的作品，今次我選擇了較有代表性的三位出來談談，巴明欣，更紗和蕾影。 挑戰極限的巴 巴明欣的設定本來就與速度掛勾，帶領著一班人，在高速公路上溜冰的不良少女，父親是前黑幫老大，在替身演員學校待過，一聽就知道不可能要她乖乖靜下來。巴確立了田村系英雌的形象，獨行，身手敏捷，速度快，自強不息，不畏強權，但同時又渴望能躲進平安的避風港。巴和更紗或蕾影比較起來是最野性，最本能的一個，動作大膽漂亮，她在火場中以一字碼溜冰穿過只有三十公分的空隙，此等高難動作在當今漫畫界大概只有新堂功太郎和年輕的牙羽獠可做到，華麗耍帥極致令人不禁喝采，而且在她來說還是十分輕鬆平常的事，天生就愛挑戰高難動作。 和更紗，蕾影不同，巴的行動是建於個人的正義，而非社會公認的正義。這種正義是非理性的，完全隨巴的心情所左右。因為討厭被上總擺布，所以破壞他的計劃，因為喜歡伊織所以幫他，因為不捨得上總，所以幫他逃生。一連串的行動都不能說得上是為了什麼公義，人家大財團爭產干她屁事？兩邊也...

 擁有俏麗的臉孔，腰間掛著配劍，比男人更好身手，比男人更富男子氣概，堅強而溫柔，是少女心中的白馬王子，她們就是男裝麗人了。 男裝麗人在少女漫畫中是歷久不衰的一類角色，由最早期《藍寶石王子》的藍寶石，到《少女革命》的天上湖妲娜／萼，只要有她們出現，男主角的地位便如同紙板公仔，其實根本不需要男主角，因為她們就是男主角！比起配菜型、聖女型等等的女角，男裝麗人出現的比率不多，但她們的重要性就比前者大，令人無法忽視她們的存在。而她們的足跡亦不限於古代西方，男裝麗人會出現在古今中外，現在就把她們逐一細看吧！男裝麗人的定義 廣義來說，女兒身穿上男兒服就是男裝麗人。本文將會把範圍縮窄，狹義定義為經常穿著男裝，或以男性身份生活的女角。但她們不是同性戀者，亦接受自己的性別，清楚自己是女性，個性上也有女性的特徵。所以《搞怪家庭》的空舅父並不算是男裝麗人，因為他完全否認與生俱來的性別，內外都表現得像世人認同的男性形象。反而《怪醫秦博士》的如月惠醫生，雖然因割除女性生殖器官而自認為變了性，但她的行為舉止仍帶有女性的嬌柔，即使穿上了男裝、割了子宮，她也不是變了男人，而只是男裝麗人。 藍寶石 男裝麗人的始祖當然就是《藍寶石王子》的藍寶石了，她同時擁有男性和女性的心，所以一時是勇武的騎士，一時是溫柔的淑女。擁有兩性優點就是男裝麗人的特質，這種特質深深吸引了一眾女讀者。手塚治虫受到寶塚歌劇團的影響，因而創作了藍寶石這位穿著騎士服的公主，滿足了女性愛慕翩翩公子的心態。 奧斯卡 這種騎士形象到了《凡爾賽玫瑰》的奧斯卡進一步發揚光大，奧斯卡是一位守護公主（瑪麗．安東尼）的騎士，還不迷到萬千少女？作者池田理代子還安排了一個傾慕奧斯卡的少女－蘿莎莉，用以鞏固奧斯卡的騎士形象。男裝麗人的身邊經常會有一至數個這樣的女孩子，把女主角當作男性一般愛慕著，讀者看來也沒有甚麼不自然的地方。反而奧斯卡和安德烈之間的戀情還有點像同性戀呢！不過這也是女讀者為之津津樂道的地方。 天上湖妲娜／萼 和藍寶石、奧斯卡這些騎士系一脈相承的當然還有近年佳作《少女革命》天上湖妲娜／萼。有趣的是湖妲娜並非因外在理由（如繼承家族、代兄從軍或家庭教育）作男裝打扮，而是因內在理由－崇拜王子－穿著男裝。其實這個理由十分少女向，說穿了也只是思春少女的戀愛心理罷了，穿男裝只是一過渡期，當王子出現時，她即可回復女兒身。這也解釋了為何湖妲對姬宮安絲／...

 序幕：惹人厭可也不容易 　　要塑造一個受歡迎的女角難，但塑造一個討人厭的女角也不簡單，有很多女角作者自以為畫很可愛很討人歡心，但讀者們卻不賣帳的大罵等罵，而有些則作者很努力的寫”壞”她，但出來的效果有些是又愛又恨，也有不忍心去恨的，可見創作人想作出的目標往往和作出來的結果差個十萬八千里。 　　這次筆者想談的是一些相當惹人厭的女角，有些的確是故事當反派的，但也有是作者其實想她變得可愛一點但出來卻是一臉欠揍相，別搞錯啦！她們每個樣子都是水準以上，而且不少更是女主角呢！ 　　一般這類討厭鬼女角可以分為以下數類：蠢人多作怪型、好管閒事型、天真無知型、超級大小姐型、優柔寡斷型以及浦澤惡女型。 天道茜：蠢人多作怪流的掌門人 　　說起來《亂馬1/2》某個意義上來看的確是經典，因為很少同一作品的男女主角都如此討人厭的，亂馬先不管（那臭小子有機會再罵好了），這次只談茜；這位天道家的三小姐其惹人厭可謂”無人能出其右”，個性小氣又衝動，一生氣就完全不聽別人的解釋，對自己的感情又不坦率，明明對亂馬有好感但老是裝模作樣。雖說亂馬的混帳個性也是使茜變得如此不可愛的原因之一，但她本身也的確問題多多，而這些問題歸納起來就是兩個字：愚蠢！ 　　蠢其實不是罪過，像《潮與虎》的井上真由子也不見得會比茜聰明得去那裡，但蠢人多作怪就不可饒恕！明明喜歡人就爽快認了吧！既不敢認但看到喜歡的男生和其他女生卿卿我我又受不了大發脾氣，如果像《櫻大戰》的真宮寺櫻那樣擺明吃醋反而沒有問題，但她們卻死口不認吃醋而找一大堆不成理由的理由支持她們對主角行使暴力，而又不想想自己既不是對方的女友，那有資格向男主角說三道四？最慘的是茜經常誤會亂馬花心，有很多明明一眼就看得出和亂馬無關的事都算在他頭上，這種女角還不討厭？蠢成這樣別說是當女友，連當朋友都是避之則吉，長得漂亮可愛又怎樣？套廣東俗語所云：『真是加送大床也不要！』 　　同是這類蠢人多作怪型的女子有《City Hunter》的慎村香，《Love Hina》的成＿川奈留，香還較好一點，起碼她對付獠的惡行有其”工作上的需要”（讓那小子胡搞的話絕對有可能成為漫畫史上第一個因失業而餓死街頭的殺手），但奈留那種和茜都是同類的不知所謂吃醋，而且又笨又不坦率，她們唯一可取的可能只有其漂亮的外表和驕人的身材罷了。 菲兒．安德森：過多的正義感，過少的自知之明 　　有正義感本來是好事，但...

 一直想寫一篇關於伊藤潤二的文章，但又不知從何入手。事關每每談起潤二的作品，十之八九都是說有多恐佈有多詭異，雖然這確有研討的價值，但讀者看來卻不免顯得千篇一律，沒有新意。所以今次我決定從女角方面去看，希望可以帶出一些不同的聲音。 一切由〈富江〉開始 伊藤潤二的出道作是1988年在月刊〈Halloween〉二月號刊登的〈富江〉，〈富江〉為第一屆木某圖獎的佳作，但該年的木某圖獎並沒有冠軍的誕生，所以〈富江〉其實已是當年的第一名。富江是一名美女，擁有勾起別人獨佔慾的魅力，被富江吸引的人，最後都會用肢解的方式來佔有她。富江每一被肢解的部份，又會生長成另一個完整的富江，這些富江擁有共用的記憶，卻又會本能地互相殘殺。 富江是一個愛美到極至的形像，和一般傳統的妖怪不同，她勾引男人並不是為了要吸取精氣以達到生存目的，她只想看到男人們為了自己鬥得你死我活，從以滿足虛榮心。從這一點看來，富江和人類的女性沒有分別，可以說富江的心理活動是和人類一樣的。所以與其把富江的故事看成是妖怪傳說，倒不如說這是一個危險女人的故事。 富江最令人感到是妖怪的地方是她自我增值的能力和自我相殘的本能，這亦是她有趣的地方。但只要把富江看成是追求美的實體，這一切都會變得顯淺易懂。愛美的心在人類的歷史中不曾消失過，所以富江也不會消失。增值的原由來自自我意識的過份擴大，這種特質深入她每一個細胞之中，所以她們都能成長為一個完整的富江。而她們之間的互相殘殺就更易懂了！〞美人只要我一個就夠了！呵呵呵呵∼〞明白了嗎？物以罕為貴，如果富江數目多如便利店，〞梗有一個係左近〞的話，誰還會為了爭奪她而打得頭崩額裂？ 伊藤對富江這種魔性的美女還是有所譴責的，如富江的照片會照出她醜陋的一面，性格被塑造得乖僻，沒有朋友等的負面形像都含有責備的意味，就像告訴別人：〞這麼愛美是不好的啊！〞在純粹追求美的主旨上，〈富江〉系列無疑滲入了不少雜質，著重道德教化的結果是消減了獨特性，而流於一般的官能刺激，早期伊藤的作品不還未走出傳統恐怖故事的範疇，如〈生化屋〉等的作品仍過於著重教化與官能刺激，不能盡顯主題。但這個缺點在後來的作品中得以改善，把美與追求美的意念再進一步提純。 為了靚靚 要靚？要命？〈薄命〉把女性愛美的瘋狂表露無遺。班上的醜女慢慢變得漂亮，然後會突然暴斃。怕死，又很想變漂亮，但還是怕死，這不就是現代女性減肥的寫照嗎？大家都知道，什...

 日本雜草社的"PAFU"雜誌2002年4月號剛發表了2001年漫畫選舉結果。這選舉是由3569名讀者投票，選出最受歡迎的長篇作品，短篇作品，動畫，最受歡迎的角色，最佳組合，最佳新人和聲優獎。高屋奈月憑著一套〈生肖奇緣〉（TW幻影天使）獲得長篇作品和動畫第一名，而女主角本田透亦獲第二名最受歡迎角色。因為"PAFU"的讀者群是女性居多，所以結果難免受影響，例如〈HunterXHunter〉和〈犬夜叉〉這些大作竟會敗給〈生肖奇緣〉，實在有點匪夷所思。所以今次我並不是討論〈生肖奇緣〉有多好看，事實上我認為此作還十分稚嫩，漏洞百出，有機會還想拿她來罵罵，反而本田透這位女主角卻值得一讚。 男女通殺小透旋風 既然讀者群是女性，大家也可預料最受歡迎角色就差不多是最受歡迎俊男選舉。結果是一百名角色中有九成是男角，而頭四十名內除了第二名的小透之外就只有第十九名的小芝（CHOTBIS）。本田透以一個女孩子的身份竟能擠得進這充斥著美少年的排行榜，還得到這麼高的排名，真是很奇怪的現像，而小透則是擁有著這種不可思議的力量。 本田透父母雙亡，所住的帳幕又因山泥傾瀉而變成無家可歸，幸而被同級同學草摩由希撿了回家，自此便在由希家住下來幫忙做家務，期間亦發現草摩家的秘密﹣生肖的詛咒。小透的個性隨和，樂觀，溫柔體貼而謙遜，安撫了草摩家中被詛咒人們的心靈。雖然她看來柔弱，但卻不會過份依賴別人，因為她不想令身邊的人擔心，而非固執倔強。說到這裡可能有人會說："這不是很普通的漫畫女角嗎？又有什麼特別了？"小透特別的地方就是她不惹女性讀者討厭，同時獲得男女讀者的愛戴。 和其他漫畫女角相比...... 一般來說，少女漫畫中的女主角都是不受女性讀者歡迎居多。因為她們有很多都自以為是，固執，愚蠢，有理說不通，任性，再不然就是花痴，周旋在各帥哥之間還扮成痛苦的模樣說："我2/3/4/5/.....個都愛，不知怎麼取捨......噢！"，令女讀者們嫉妒得牙癢癢的，北川美幸大部份的女主角都屬這類。沒錯！我們愛看帥哥！但看到花痴就忍不住踩她幾腳！這些女主角我們不罵她三八，淫婦已是厚道，還要喜歡她們？太奢求了吧？而小透雖然也配上了兩位男主角，但不論由希或夾也未有什麼明顯的愛情舉動，二人只是純粹的須要她，想保護她而已，所以並沒有引起女讀者們的嫉妒。 ...

 獨攬大旗的女主角在少女漫畫中較常見，而少年漫畫中出現的通常都是一些配菜型的女主角。 何謂配菜型女主角？ 　　在餐廳裡叫一客牛排，除了主菜牛排外，總會有甘筍青豆或薯菜伴碟，但人們只會在意牛排好不好吃，配菜是甚麼一般都沒人理會，不過沒有了配菜，碟子難免空空的不太好看。同一道理，配菜型女主角指那些對故事主線沒重大影響，只為襯托男主角而存在，用以調和剛陽的少年漫畫世界。沒有她，故事照樣發展，只是整體看來未免太素，而且反派會少了一個可以威脅男主角的道具，男主角也就不能英雄救美了。配菜型女主角或稱「花瓶」，但因為此類女主角不一定美麗，而且其身手可能比男主角有過之而無不及，叫作「花瓶」好像不太貼切，還是稱為配菜好了。 少年漫畫常見的配菜 　　通常主題漫畫（如運動、打鬥、下棋或戰爭等）為了把重心放在劇情上，女主角多是配菜，而這些配菜又分成幾個典型：青梅「菜」馬、馬人背後的「配」和白「菜」公主。 青梅「菜」馬 　　顧名思義，即男主角的青梅竹馬。熟悉的例子有：《足球小將》的早苗、《ＴＯＵＣＨ》的阿南、《功夫旋風兒》的麻由美、《潮與虎》的麻子、《幽遊白書》的螢子、《金田一少年事件簿》的美雪、《名偵探柯南》的小蘭等等。青梅竹馬的好處是夠方便，作者不需要交代女主角為甚麼會認識男主角，也不用花心思去培育男女主角的感情基礎，又因為人們都會認為青梅竹馬就是男主角的女友，所以若作者夠懶的話，以後主角們的感情發展也可免了。另外，當作者想交代男主角的經歷時，也可透過女主角說給讀者聽，連回憶畫面也省回。）不是每套作品的男主角也適合青梅竹馬女主角的，尤其當男主角有一定年齡或者有些悲哀過去，或作者希望突顯他的神秘感，此類女主角便不能發揮其效。 男人背後的「配菜」 　　當作者要突顯男主角的成熟時，青梅竹馬型的女主角便不適合，因為她會把男主角的過去全部爆出來給讀者知道，此時需要的是一個中等姿色的女主角陪伴在男主角左右，讀者會隨著女主角的步伐慢慢認識男主角。較明顯的例子有《城市獵人》的槙村香，《銀河英雄傳說》的菲列特利加，《GTO》的冬月梓和《浪客劍心》的神谷薰。這些女主角不會搶戲，和男主角多是日久生情，水到渠成地在一起，女主角會在毫無先兆的情況下有點無里頭的嫁給男主角。無論婚前的個性有多任性或討人厭，婚後都一定是賢妻良母。三從四德，永遠默默支持丈夫，在家從父，出嫁從夫，夫死從子，看菲爾特列加就知道了。 ...