王道的商業作品《艦隊收藏——陽炎起錨》 文：Man of Destiny

 艦隊收藏相關的二次創作，無論是官方還是同人的，別說逐一分析了，單是整理，寫幾本磚頭書也寫不完。

而當中最受觸目，最為隆重其事的本家動畫，卻受到一面倒的劣評。有人質疑為何不直接把本來就評價不錯的《陽炎起錨》、《吹雪奮鬥記》等官方二創動畫化，甚 至有人表示隨便一部同人漫畫都比艦隊收藏動畫版好。
反過來說，中文版剛剛出版完畢、官方的二創小說《艦隊收藏——陽炎起錨》卻受到廣泛好評。可能有人會認為這是因為角色本身受歡迎，但其實以人氣而言，陽炎 只是驅逐艦的中段班，遠不如另一部作品的主角，身為大船的翔鶴瑞鶴。即使同為驅逐艦，也有很多人氣更高的角色，例如第六驅逐隊、看板娘島風、大天使時雨等 等。
因此直接的說，就是《陽炎起錨》的出色，是作品本身寫得精彩。

實際上，整個「艦隊收藏」的計劃，最初其實不過是商業計劃，而且重點還不是遊戲本身。遊戲只是用來推角色，真正用來賺錢的部分是賣週邊。而對出版社角川而 言，主要就是指賣書，例如以艦娘為主角的漫畫小說等。
雖然動畫化本身可能並非最初就有的計劃，但出版小說和漫畫來賣錢就絕對是。因此，在這項目其中一環的小說《艦隊收藏——陽炎起錨》，本來就完全只是個商業 計劃。《艦隊收藏——陽炎起錨》的唯一目的，就是賣錢。
當然，筆者須澄清一下，說《陽炎起錨》純粹是商業作品，並非貶義。筆者從不反對，亦不會輕看商業比重較高的作品。真要說的話，經典如莎劇、名著話本小說 等，從一開始就是商業作品而非純為藝術而創作。後人視之為藝術，是因為作品中顯示出的技藝。即使被戲稱為稿匠，但創作時的高超技巧，亦使作品成為一流藝術 品。
反過來說，除非是不愁衣食的富貴人家為興趣而創作的作品，否則又有多少藝術品是純為藝術而作呢。在歐洲歷史中，偉大的藝術品從一開始就是為政治、宗教而 作。而到後來，藝術家則是被貴族富商包養。至於漢文化中，文學作品亦從一開始就是為政治、哲學服務。至於文筆分家，則是從文人分析技巧，到追求技藝而開 始。

有點離題了。總而言之，《陽炎起錨》雖然是純商業作品，但也是技藝高超的精彩小說。而最值得稱許的，是《陽炎起錨》的劇情，並非賣弄曲折奇詭、語不驚人死 不休而走偏峰。反之，《陽炎起錨》的劇情可說十分王道。
說起來，所謂「王道劇情」， 難聽點說就是老梗。然而，老梗並不代表劇情差劣。觀眾讀者會對老梗厭倦，只是因為劇情雷同，重覆性高，容易猜測。現今亦有人稱之為「套路」 。然而老梗之所以會老，正是因為王道劇情有一定水準，因此大多數作品均會以此套路發展。
其實所謂的王道橋段、劇情和架構，被視為王道自有原因。這些劇情展開最初出現時當然是令人眼前一亮，只不過套路被摸熟以後，就會產生大量變化模仿。而後人 再寫王道劇情，在大量類似作品之中，雖然難以突出，但只要有一定基本功，作品仍能有相當質素。反之技藝不足的創作者，為了避免老梗，反而亂搞轉折，隨意超 展開。如果劇情能自圓其說還好，但更多的情況是作品沒有剎車，爛尾收場。而當某一套路成功，便又衍生出大量仿作，最終成為王道劇情。如此週而復此，循環不 息。

話說回來，《陽炎起錨》的基本背景和角色設定，也不過是依據艦隊收藏的遊戲而設，與其他二創如漫畫、小說甚至動畫也是大同小異。因此筆者一直想不穿為何好 好的動畫可以寫成那個樣子。所有這些二創，從來都離不開艦娘的出擊、戰鬥、日常和軍旅生活。有些作品中會觸及提督和敵人深海棲艦。但一切素材就僅此而已。
當然，由於遊戲設定上的空白，各創作者亦有一定的自由。例如《陽炎起錨》中選取人氣較低的陽炎作為主角，是很聰明的選擇。陽炎實際上在一眾艦娘中並不算突 出，主要是因為她沒有太特別的捏他、個性或屬性。她不是頭腦派，也不是筋肉派，沒有某些艦娘那種特別的經歷或戰積，頂多只有與不知火的配對。但亦因此，在 個性的塑造上有很大空間。
雖然如此，築地俊彥亦只是根據遊戲中活潑的台詞，把陽炎寫成開朗的平常女孩。不是智力高，就不用鬥智，然後因為作者智力跟不上劇中角色，而令角色(無論是 主角還是敵人)變成腦殘。反正在艦隊收藏中，雖然也有敵人有智力的描寫，但更多的是敵人就跟蟲子差不多的社會架構，大都聽從幾隻較高等敵役的號令。當然， 這是因為根本設定上，遊戲對深海棲艦著墨不多，頂多只有暗示而已。雖然有些棲艦有語言能力，但根本上來說，棲艦是難以溝通、目的不明，只知道她們會以控制 海洋為手段。當然，田中不把話說死的原因有很多可能，但無論如何，《陽炎起錨》中的棲艦亦只是作為推進劇情，產生張力的敵役，而且沒有什麼奇詭的手段。頂 多只有一般的戰術計策，或隱藏的戰力。
其實，各艦隊收藏二創的基本架構並不難寫，因為作為戲劇中張力來源的衝突，一直就在那裡。深海棲艦的進迫，就是帶出衝突的來源。當然，《陽炎起錨》並不僅 止於此。陽炎面對的還有作品中的各種大小衝突，包括同伴、環境和工作等等。實際上，立場一致而意見不同的同伴，產生衝突、和解然後加深情宜，是很基本的橋 段。而在這方面，築地俊彥很巧妙地把陽炎安排進一堆問題兒童中，這樣不單每個角色均可有戲，亦不用擔心衝突、劇情量和劇力不足。而這些角色中，最明顯的就 是作為傲嬌角色的曙。
對創作者來說，曙是個十分好用的角色，因為她很容易跟人起衝突，而傲嬌個性不單十分討喜，更重要的是只要觸動到一個點，就能輕易和解。這中間戲劇性的變化 過程，其實就是所謂的劇力。沒錯，由於使用傲嬌角色便能輕易推進劇情，所以這屬性才會被視為王道配置之一。
除了跟棲艦和同伴的衝突，《陽炎起錨》還有描寫陽炎在其他方面的工作，包括統籌大型活動和當秘書艦。對戲劇來說，角色的「目的」十分重要，因為如無目的， 角色便不會有行動，或行動沒有意義。而「完成工作」就是這些劇情中陽炎的「目的」。然而，「完成工作」本是件沉悶無聊的事，那如何寫得有趣吸引便最考創作 者的技藝了。王道的做法就是在細節上下工夫，不單有說服力，同時亦使讀者感受到過程，以及在完成工作、達成目的時的成就感。當然，雖然陽炎處理了大量文 件，但作者只需取一兩件例子作為描寫，而無需冗長地說明陽炎如何應付每份個別文件。如何不致太過空泛並有說服力，但又不會淪落為沉悶繁瑣，仍然是看作者的 基本功、對實務和細節的理解。
正如職場劇中，既然是描寫某一職業，亦必須有該種職業的大量細節，而這些細節更須與劇情相關。否則只是換湯不換藥地把同一模板套用於各種環境。而更糟的 是，當細節沒有說服力時，劇情便會變得兒戲可笑。

在避開王道劇情時，為免讓讀者猜中劇情，很多創作者會寫出各種突然的轉折或反高潮。然而，反高潮換句話說就是當讀者期待有高潮劇情時，卻沒有高潮或逆預期 而行。這是很難駕馭的技巧。寫得不好時，讓讀者預期落空是小事，真正的問題是沒有高潮，劇力如飛機失事般急墜。
反過來說，《陽炎起錨》中多次出現預料中的展開。例如要救的人總是會救得到，即使遍體鱗傷，但就是沒有派便當。然而，雖然大家都知道會有這樣的劇情，只要 事前的鋪排充足，心理描寫踏實，讀者與角色產生連結並代入角色，讀起來仍十分過癮。當然，「鋪排、心理描寫」等，正是王道技巧。這些是基本功，無法取巧 的。有些創作者這方面的描巧不夠，只希望能取巧構思各種奇詭劇情，蒙中了還好，但更大可能是劇情一廂情願又犯駁。而這其實又是基本功不足的問題。
反高潮的其中一個關鍵是讀者預期。而讓讀者有預期，就是下伏筆了。契訶夫曾說：「如果第一幕中出現了槍，那劇終前就得有人開這把槍。」而反高潮則是一直強 調這把槍， 但到最終仍沒有開火。當然，有些情況下這樣寫也可以寫得好，但伏筆作為伏筆而起應有的功用，才是王道的技巧。在這方面，《陽炎起錨》中的例子不勝枚舉。然而為免影響各位欣 賞此作，恕筆者不舉例了。
那麼，當作品一如讀者預期發展時，如何產生危機感呢？其中一種技巧，就是危機過後，原來另有更大危機。就像各位玩遊戲時，解決掉最終首腦後，卻出現隱藏首 腦，而且還要即時用當下的血量、裝備和殘彈來應付。當然，隱藏首腦的出現牽涉到上文所說的伏筆問題。所幸艦隊收藏的架構設定中，隱藏首腦要多少有多少。

總結而言，《陽炎起錨》在劇情架構和描寫方面均是穩打札實的作品。即使每次戰鬥，勇敢的驅逐艦娘均只是憑著勇氣就直接衝上去，已方如何重傷就是不會死，但 由於鋪排細緻，依然精彩緊張。讀者或許能能輕易猜到後續劇情，但即使如此依然好看。這就是王道劇情的能耐。

後話：
當中文代理版的《陽炎起錨》全數發行後，身為提督，筆者自然非為它寫一編推介不可。然而坊間既已一致好評，推介文章甚多，筆者再怎樣寫也寫不出新意。
最初筆者有考慮過分析此作中的艦隊收藏相關元素，然而這些對並非提督的讀者而言並不重要，而一眾提督自然亦早已注意到。苦思良久，才得出本文的切入角度。
然而，書中有幾處原創增添內容，是筆者十分欣賞的。其一是「榮譽驅逐艦」，另一是「驅逐艦騎馬戰」，兩處均十分討喜，令筆者最為印象深刻。