閃死人不償命三部曲其之二：失戀偵探百瀨 文：Man of Destiny

 筆者以前說過，所謂的「輕小說」，其實並非文學體裁，而只是一種市場劃分。因此只要包裝正確(主要來說是指插畫)，就算是文學作品《我是貓》、《人間失 格》、《聖經》等都可以包裝成為輕小說（《關於我轉生到人間宣揚愛與和平卻被當成罪犯處死的事》）。「輕小說」在市場上是以年輕人為對像，更準確的說是日 本的年輕人。因此雖然有些人不認同，但廣義來說《哈利波特》、《飢餓遊戲》或《移動迷宮》也可以當作是「輕小說」，只是嚴格來說市場不是這樣劃分。因為後 者的主要市場是歐美的年輕人(所以在題材上會有差異)。

補充來說，由於同樣都是針對日本年輕人的產品，因此輕小說經常被拿來跟動畫漫畫遊戲相提並論，甚至互相改編或連動，關係密切，合稱ACGN。
而由於輕小說只是市場區隔，因此其題材內容如海納百川，沒有規限或者下限(真的，看到市面上一堆以蘿莉幼女做賣點的輕小說，就知道法律道德是無法限制輕小 說作家的)。唯一衡量的標準就只有是否有娛樂性，文筆營養倒是次要。始終輕小說是娛樂年輕人的文字。
當然口味雖然五花百門，但不同時地仍有其主要流行的作品。例如近年日輕流行異世界轉生，又或者歐美流行《飢餓遊戲》、《暮光之城》，於是同類作品洶湧而 出。
但無論如何，除了轉生、異世界奇幻、轉生異世界奇幻外，輕小說仍有很多種類可以選擇，各適其適。無論是校園戀愛、奇幻、科幻、恐怖、惡搞、西部、職場劇、 運動熱血、棋藝競賽......總之無論你有沒有想到的，都已經有人嘗試寫過了。

看到上文的解說，是不是感到很熟悉?沒錯，上一次說到海納百川、五花百門、種類多變的，說的就是偵探小說。而同樣是款式多變的兩者相會，也是合理自然的 事。
以前的文章中已說過，輕小說中有不少是偵探推理小說，而且包羅萬有，偵探推理的各種流派均有人嘗試創作。包括標榜本格推理的小說、業餘偵探的故事、搞笑推 理、日常推理等等。由於輕小說的目標讀者是青少年為主，為了方便代入，不少輕小說均會以學園生活作為故事背景。即使是奇幻作品，也要來個魔法學園。讓一群 年輕人共同生活日夜相處，容易展開各種故事。因此偵探堆理的輕小說亦自然有不少以校園為背景。
當然，雖然推理小說二十戒中規定故事中必須有命案，但筆者相信現實中沒多少校園會搞出人命(減法的意味。加法來說倒肯定非常多)。因此以學校為背景的偵探 推理輕小說，不是接二連三出現命案然後被角色吐糟，就是以日常推理為主。
而對年輕人來說，日常會關心的通常都不是未來人外星人超能力者，或者如何被撞死才可轉生到異世界開外掛，而是戀愛的話題(肥宅論外)。因此不少輕小說的題 材，依然是傳統的校園戀愛故事，最多只是略加變化，例如女方是千金小姐、妹妹、殭屍、外星人、貓娘、機械人，或以上皆是。
在這樣的背景下，有人以瀨尿牛丸的製作方式，炮製出校園+偵探推理+戀愛的輕小說，自然是必然的結果。

《失戀偵探百瀨》所調查的，並非命案。實際上，根本不算犯罪行為。書中女主角百瀨，只是受委托調查委托人失戀的原因。這些戀情中，有些看似堅如盤石，亦有 些根本從未開始。
雖然這種「案件」看似現實中偵探社常接受的「捉姦」委托，但有一點根本性的不同。那就是調查外遇只須找到外遇的物理證據，但調查失戀原因，要查出的是另一 方的想法或心態為何轉變。單是這點，在偵探小說中就已非常另類。始終不少偵探推理作品，重點是找出真凶。雖然有些暴力破解法的偵探不會理會，但找出行凶手 法及/或證據也是推理一環。當然，有些警察、司法系作品還會觸及定罪及司法過程，但動機則沒多少人會在意。有些著名的偵探角色還會說動機不重要，物證才重 要。有些作品乾脆動機越來越離奇荒謬，簡直迫使人吐糟(對，就是在說那部著名的漫畫)。始終動機這種東西，在大多數作品中都是找到真凶，將對方迫到絕境 後，凶手就會自然而然的盡情傾訴。之後通常會再來個意外身亡，解決掉破案後的司法程序，十分方便。
所以單是不求物證(但不是沒有)，只找動機這點，就已經令《失戀偵探百瀨》在推理小說史上佔一席位。筆者不確定之前有沒有人寫過尋找動機推理作品。雖然很 可能有(筆者想不起有沒有讀過)，但物以稀為貴，《失戀偵探百瀨》這部作品在茫茫的推理小說之海中，已屬珍禽異獸。

《失戀偵探百瀨》系列共有三本(所以本文標題才會稱之為「三步曲」)，每本均包含數件個案，這些短篇雖然各自獨立，但由於始終身處同一學校，角色間仍大致 有連系。每個單元大致導循古典推理作品的架構過程：事件發生，偵探接受委托，然後進行調查、聽取證言，最後召集相關人士，解開謎底。
但《失戀偵探百瀨》並非那種故事中的偵探與讀者公平競賽的作品，反而更像是描寫偵探辦案過程的作品。這類作品有兩個特色，首先是讀者會跟隨偵探一同調查， 而真相水落石出時，讀者也同樣大致了解了案情。例如變心的原因是外遇時，偵探不是一早推理出有外遇，而是調查過程中發現。而讀到這裡的讀者，自然亦一同了 解真相。
另一特色是偵探在作品中的功能已非只提供腦袋。不像某些除了腦袋就什麼都沒有(卯月貌)的古典本格推理小說中的偵探，現今的小說中即使是偵探，也要有自己 的故事，有自己的生活。例如冷硬派小說中，凶手是誰不重要，因為故事的重點是偵探本人。正如《失戀偵探百瀨》中，「偵探也要談戀愛」。當然，這就違反了 「推理小說二十戒」。但畢竟「推理小說二十戒」就是用來被破壞的，破壞得越多，偵探小說也就越多樣性。雖然已離最初作為謎題的本格推理越來越遠，但在古典 推理已走至瓶頸，難以突破後，破壞再建設自然比較簡單。

近年輕小說中的女角越來越有特色，反而很多男主角都被強調是平凡人。總之無論是成為勇者、魔王、解決世界危機還是作為偵探推理，重任都落在女角身上。男主 角只是跟在旁邊的平凡人跟班。這種寫作手法，不知是為了方便平凡無夢想的讀者容易代入，還是為了以各種奇特的女角來滿足讀者的性癖。
總之在《失戀偵探百瀨》中，女主角是作為偵探調查案件的千代田百瀨，而她的前輩男主角野野村九十九(我相信99%的人讀完作品後只會記得百瀨，不會記得男 主角的名字。反正百瀨也總是叫他做「前輩」，大概她也忘記了男主角的名字了吧)雖然身為學長，但只是跟班，即華生的角色。當然，近水流台先得月，孤男寡女 長期相處，自然會發生感情(雖然在筆者身上不會發生這種情況)。而既然《失戀偵探百瀨》的重點是戀愛，男女主角的感情線自然是貫穿三部作品的主線。
由於「輕小說中的女主角通常都是富有特色的怪人」，千代田百瀨亦未能免俗。總之不論過程，《失戀偵探百瀨》中每一本的高潮均是男女主角鬧分手(耍花槍)， 然後有人調查失戀原因、破案解決。所幸這個系列只有三本，否則每部都要鬧分手製造高潮，還真十分慘烈。至於分手原因，由於屬於案件謎底，就讓各位自行從小 說中確認答案好了。總之請自備墨鏡，否則後果自負。

作為偵探推理小說，老實說《失戀偵探百瀨》的案件類型非常現實，「為什麼對方不喜歡我」或「不再喜歡我」是年輕人常問的問題。始終他們不像筆者一樣，照鏡 子就能找到答案。 由於這種問題太現實及經常出現，以致筆者亦疑惑為何直至現在才出現一本以此為題材的偵探小說。實際上，「調查失戀原因」甚至有潛力發展為一個推理作品的類型，與密室殺人、 不在場證據等類同。問題是「調查失戀原因」並非物理上可破解的謎題，而只是梳理人際關係。而且當中的變化雖說萬千，一百個人就可以有上千種失戀理由，但實 際上大都十分無趣，不外乎性格、外表或有第三者等等。因此即使寫下去，創作者設計的也不是推理解謎，而只是角色性格及周遭的人際關係，無法顯出謎題的巧思 及智力高深。大概因為這樣，「調查失戀原因」的推理小說，到目前為止也只此一家。而且即使是《失戀偵探百瀨》也只寫了三本，就不再有續作了。