美女抗魔之戰﹣《CLAYMORE》 文：傑特

 　　自從《烙印戰士》的大成功之後有不少作品都想走這一條路，不過成功的卻極少，其中比較有名的有《夜刀神使》，至於水準較高的則是八木教廣的《CLAYMORE大劍》，而且比起《夜刀神使》還更有風格和個性。

烙印流？
　　所謂『烙印流』是指一種故事描寫手法：先是正章畫個十回八回，然後就是一大段過去篇，既不是回憶也沒有什麼契機，只是突然就跳回之前的故事，交代了應該交代的東西後又突然跳回本章。這種畫面的好處是保證觀眾一定明白之前發生的事，而且也不需要在正章慢慢一點一點的透露，使正章的故事編排起來較簡單，而且因為不是回憶，所以即使主角沒看到的部份也一樣可以照畫出來。但缺點是觀眾會有一種錯亂感，因為一下就跳回之前的故事又完全沒有任何連接（最低限度也要讓主角發個夢又或者因某件事想起過去吧？），而回到現實又沒有任何預告而出現一種不協調的突兀感覺，事實上這並不是一種好的畫前傳手法，但倒是很簡單而容易處理，總比傳統那種邊畫正傳邊一點點的透露來得方便吧？
　　雖然筆者個人認為這種處理手法不是一種好的手法，但因為烙印的成功使很多漫畫家都借用這種手法來處理前傳故事，像之前提到的《夜刀神使》就是一個現代版的《烙印戰士》，只是舞台換了現代而已，甚至氣氛也很相近。至於八木教廣的《CLAYMORE》雖然舞台和《烙印戰士》一樣都是神怪中世紀，同樣是要打一個主角近乎不可能打贏的對手，但《CLAYMORE》反而有自己的一套的表達手法，故事架構也不一樣，所以才能冒起為人所知。

《CLAYMORE》故事簡介
　　在中世紀的某個區域，為了對抗吃人的妖魔，組織（故事中沒提到組織的名字，所以只能說是『組織』）將妖魔的血肉移植到女子身上，而成為可以和妖魔一戰的戰士，由於她們使用一把大劍作武器所以被稱為CLAYMORE大劍。女主角古妮亞為了替收養她的大劍泰莉莎報仇，而要求組織將泰莉莎的血肉移到自己身成，成為大劍去找曾經是大劍、但因為暴走變成『覺醒者』的布莉絲拉報仇。

偏重群戲的作品
　　雖然現在的《烙印戰士》已經變成一隊勇者小隊去打魔王，但本質上他們都是單獨戰為主，以一敵千。不過在《CLAYMORE》則多是幾對一，除了最初那些雜魚妖魔是可以讓古妮亞一打一之外，回憶篇一過之後每一次打覺醒者都是幾對一，甚至像北方戰亂篇是廿多人對廿多隻妖魔，這已經超出單人匹馬的英雄戰鬥而變成一種小型戰爭了，而且比起可以一騎擋萬的格斯，即使排前列的大劍如米莉亞也不可以一對一收拾上級覺醒者，更別提覺醒者最強的三人以及布莉絲拉，所以她們每一次戰鬥都只能以多圍少，這點也是同類作品少有的，主角少有英雄主義而講求合理性，不會作英雄主義的以一敵百，而要合力仍戰。
　　由於故事自回憶篇結束後就變成群戲，所以每一個大劍都盡可能有戲給她們發揮（最少在北方之亂篇之前是如此），而且也給她們有鮮明的個性，除了一些出一兩場就被殺死的背景版大劍想有戲份也不能之外，絕一部份的大劍都不是只有一個名字但沒人記得她們是誰，好像海倫最初出場好像很惹人厭，但實際上卻是嘴巴毒卻很會關心同伴的人，奧莉菲拉則因為家人被布莉絲拉所殺而成為大劍，但反而因此產生個性扭曲而變成無差別的好戰。即使像沒有太多戲份的溫迪妮讀者還是會記得她的大劍以及她和迪妮布的交流，即使是作者很刻意地塑造成為無情角色的泰莉莎也有作為武士之仁的一面，故意隱暪變成覺醒者的前二號大劍以保留她的顏面。在正章任何時候都沉著冷靜的米莉亞也有著因為同伴變成覺醒者而反抗組織的過去。

角色劇情出現暴走
　　以一套只有十多集的漫畫來說《CLAYMORE》的角色數顯然是過多了，事實上去到北方之亂篇明顯地角色數量有暴走嫌疑，首先是三個深淵者伊士利其實沒多少戲做，拉芙露則較好運的有不少出場機會，但露茜拉卻這邊出場那邊就被妹妹拉花拉殺掉了，布莉絲拉在漫畫覺醒後更全無戲份。如果連大首領級也是這樣的話其他大劍就更加了，單是北方之亂的死剩種還有七個，但其間又有一堆大劍出現，讓本來已經人山人海的大劍軍團變成角色爆炸，想想一套只有十四五本漫畫的作品有多少過有名有性甚至有一點劇情的大劍？
　　如果絕大部份都是佈景版還好，但偏偏不少都是另一條支線中的關鍵角色，像古拉莉絲和米亞達這條線，還有新一代的大劍等等，大量新角色在短短的幾本漫畫中湧出來不算了，而且故事線是越分越多，先是組織開發的同步雙生子大劍，深淵者之間的戰爭，大劍向姐織報仇，組織又要清理門戶，而覺醒者又攻擊大劍，再加上古妮亞為了報仇而挑戰布莉絲拉，以及找回”小男友”（？）拉基，才不過十三四本漫畫就跑出一大堆線一大堆角色，而且最精彩是這些角色都是北方之亂之後爆出來的！之前即使拉芙露篇時角色數和出場還是控制得很好，但一去到北方之亂就失控了，做成除了主角那幾個一早登場的角色之外其他角色就印像不深甚描寫不足，可以說在北方之亂其實一直都控制得很好的角色描寫和戲份分配但後來卻是失去控制，做成多條故事線糾纏不清的混亂局面。

獨到的造型設計
　　同樣採用中世紀的舞台，但《CLAYMORE》的敵人造型，尤其是覺醒者的造型卻不是採用傳統中世紀的怪物造型，畢竟畫這些除了有足夠的美術修為之外也得和《烙印戰士》比較，人比人比死人。所以《CLAYMORE》的敵人反而很有科幻味道，甚至像伊士利的造型還有一點點蓋格（《異形》的設計師）的風格呢！大量運用外骨架或者昆蟲的造型使有別於同類型的作品，相當現代的風格。
　　不過戰鬥就比較弱了，戰術面是沒問題但動作就顯然大量風影效果線在打混，而且連爆氣都出來了，雖然還不到擺個姿勢就出超必的姿勢格鬥但顯然可以更好而不是一大堆風影效果線來充數。另外一個問題是爆氣變身主義，其中又以古妮亞對獅子王那一戰最明顯，之前的戰術運用由於對手太強而不奏效，所以又回到少年漫畫最拿手的變身過關公式，而且更是一變就打倒強敵獅子王，雖則這種變身有相當的限制，但以之前一直都在玩合作戰鬥的手法來說採用變身過關也未免有點打混的感覺。

微笑的泰莉莎
　　《CLAYMORE》有一點和《烙印戰士》不同的是故事中最強的角色不是大首領布莉絲拉，也不是深淵者，而是一早就被殺退場的泰莉莎。作為負責引古妮亞出場的泰莉莎在故事中的定位是『歷代最強的大劍』，她打到布莉絲拉覺醒也只是眼睛變色而已，而斬掉本來是No.1、但因為泰莉莎而變成No.2的覺醒者羅絲瑪莉也只是眼睛變色，連樣子也不變型，更休想出現像其他大劍般尖牙露出皮膚變色的情形，而她更可以在一般狀態下以一敵前四名的大劍而贏，實力之強絕對是故事排第一的，而且還要是壓倒性。
　　不過由於描寫她實在太過強了，所以即使已不斷強調布莉絲拉的潛能有多高但作為可以殺死泰莉莎這一點說服力就不大夠了（完全無視經驗、作戰心理等等要素，變成龍珠式戰鬥力的理論﹣雖則像泰莉莎這種犯規級的強角是非死不可，不然故事就推不下去），本來還可以說布莉絲拉覺醒後實力爆升這一點來解釋，但如果連擁有和深淵者同級的羅絲瑪莉都可以給她秒殺的話，那泰莉莎被布莉絲拉秒殺就沒有說服力可言，所以作者也借伊莉奴之口說泰莉莎因古妮亞而失去了戰士之心，當然這個說法很有問題但總比再將布莉絲拉的能力誇大要好，她現在已經可以一對兩個深淵者，如果再誇她的本事的話那古妮亞一輩子都報不了仇，而這也是布莉絲拉不能再變強的理由，古妮亞現在已經不算強，如果為了補泰莉莎被殺這個洞而讓布莉絲拉更強的話，那就更難安排這一場最終大戰了，難道要像動畫結局般主角威能無極限嗎？
　　無論如何，泰莉莎雖然戲份不多但絕對是同作品之一獨一無二的強，集英社作品之中最接近的同類角色就只有《浪客劍心》的比古清十郎。

動畫聲優秀？
　　動畫版《CLAYMORE》由MADHOUSE制作，再加上編劇是小林靖子，所以還是相當受重視的，特別是聲優陣更是全明星級：桑島法子、朴璐美、久川綾、井上喜久子、豐口惠、竹內順子、高山南、川澄綾子、篠原惠美、雪野五月、折笠愛、三石琴乃都是一級實力派聲優，而她們也全力地秀自己的聲優本事，像久川綾就在一集多多次換聲，由美少女聲變成獸化聲再變熟女聲，而且還要配出布莉絲拉那種複雜情感，至於桑島法子在最後三集差不多全程拉緊聲帶配獸化聲，而且還要配出那種面臨崩潰的感情，篠原惠美也不相上下，單是欣賞這幾位聲優的表現就已經值回票價。
　　除了這些聲優外配角也是粒粒星：松來未佑、渡邊明乃、森永理科是大劍部份，覺醒者更誇張：游佐浩二、水樹奈奈、山口勝平、檜山修之、優希比呂（即結成比呂），再加上小配角的關智一、石田彰等等，正如在訪問中桑島表示『一個全明星級的聲優陣』，如果是賣萌的動畫集合一堆偶像派不希奇，但在一套動作動畫中集合這麼一堆實力派聲優就很不簡單了，當你知道茅原實理在故事中角色連名都沒有的時候，就知道主角群的陣容有多猛。

還是可以收到的吧？
　　筆者想其實作者也發現北方之亂篇太貪心放太多角色和支線出場，所以在07年六月開始一連數月都是番外篇，顯然是希望想到一個方法去減少支線穩定故事，而作者有這種自覺當然是好事，事實上現時還不到無法收科的程度，只要好好整理故事和發展方向是可以重新回到古妮亞打布莉絲拉的主線上的，離沒得救還有很遠的距離。
　　但拜托，古妮亞不要像動畫結局般來個爆氣再爆氣，連布莉絲拉也要玩二段變身好不好？這樣豈不是落入少年Jump傳統的公式上去？難得這麼努力擺脫固有的公式就不要像動畫般落雨收柴吧？